JBO竞博科幻作家菲利普K狄克的一句诘问，在其辞世之年延伸出科幻电影经典《银翼杀手》。然而，这部“神作”最为影迷及后辈电影作者津津乐道的，却是凌驾于科幻设定之上的“赛博朋克”影像。

　　其中最闪耀的，无疑是为冰冷钢筋增添烟火气息的霓虹灯光。但1982年执导此片的雷德利斯科特绝对不会想到，自己用极低预算创设的视觉风格不仅成了科幻题材的代名词，更为近40年后的中国现实题材电影辟出“新”路。

　　早在20世纪初就得以发明的霓虹灯，不仅装点了百余年间夜的热闹，更为电影、戏剧、摄影等艺术门类延伸了无尽的视觉可能。

　　尽管在一些电影学者看来，霓虹灯光早在德国表现主义黑白默片时期就已出现于银幕，但真正令其被普遍看作一场“视觉革命”的，仍是上文提到的《银翼杀手》。

　　在其时隔35年推出的续集《银翼杀手2049》中，这份霓虹“外壳”仍被新世代的科幻大导丹尼斯维伦纽瓦及摄影大师罗杰狄金斯所默契保留。经久不衰的炫彩光影，却与这一科幻系列的“黑色”本质大为相关。

　　阴湿晦暗的背景，时刻在进行的谋杀罪案，游走于法律、道德边缘的落寞警探，由复制人“客串”的蛇蝎美人，所有角色内心无处叙说的挣扎与苦

　　集所有经典“黑色（noir）”元素于一身的《银翼杀手》，为黑这一传统类型开启“赛博朋克”维度的时代新生。

　　所有“正确”承袭霓虹光影的科幻电影，或多或少都与压抑、困境不断的黑色属性相勾连。被奉为中国科幻电影新标杆的《流浪地球》，同样借霓虹配色凸显人类在末世威胁下的压抑。

　　不过，令霓虹色调在近十年来席卷世界电影风潮的，是2011年令尼古拉斯温丁雷弗恩斩获戛纳电影节最佳导演奖的《亡命驾驶》。

　　这部以帮派情仇为背景的影片JBO竞博，故事简单得仿似上世纪90年代的港片滥作，更与科幻元素毫不相干。但雷弗恩通篇对于霓虹光影毫不克制、却极度精准的运用，正是瞄准了故事主角独行杀手般的黑色质感。

　　借以世界电影艺术最高殿堂的力推，科幻类型之外的新派黑纷纷大范围“染”指霓虹；光怪陆离的影像焰火，也在中国导演心中扎下了根。

　　借助中国香港密集到窒息的大小霓虹招牌，王家卫在一系列描绘都市男女情感痴缠的影片中JBO竞博，令人物彷徨无助的心与霓虹背景无尽叠化、模糊分野，不经意间就将观众徐徐吸引进由他构造的情绪空间。

　　不过，王家卫的浪漫影像仍带着不可忽略的科幻理想这在《2046》中甚至被直白表露。2010年代的这场“霓虹旋风”相继影响的中国导演，有刁亦男毕赣贾樟柯。

　　《白日焰火》中张自力（廖凡饰）盘问吴志贞（桂纶镁饰）的一场车内戏，至今仍以对仿霓虹打光的运用令笔者记忆犹新。平侧打来的红黄霓虹暗光，随心怀鬼胎的失意警探与心防瓦解的蛇蝎美人间的博弈而变幻交织，最终融于黑色的合谋。

　　凭此夺得金熊大奖后，刁亦男进军戛纳主竞赛单元的下一部作品《南方车站的聚会》在霓虹灯管的运用上更为大胆，甚至直接将这份“廉价”质感其“踩”入广场舞群。而此次合作的摄影、美术班底，正是在为毕赣打造《地球最后的夜晚》“新魔幻凯里”的董劲松刘强。

　　随着片中黄觉所饰角色的一路追寻，他或明或暗的回忆、所经受的诱惑及苦痛，都伴着热闹却冰冷的霓虹光由内而外、直至虚无这，同样是黑色的心理归宿。

　　已然是资深电影作者的贾樟柯，也在被视作“贾樟柯电影宇宙”的《江湖儿女》中采取了霓虹光质感。犯罪、喧嚣、迷茫，随赵涛所饰的巧巧坠落又重生的，依旧是命运的黑色幽默。

　　除《地球最后的夜晚》因“一吻跨年”营销风波在国内激发另类恶评外，上述影片都收获了颇高的国际国内口碑评价。作为现实题材文艺片的它们，毫无疑问享受着强风格化霓虹影像的“红利”。

　　但“霓虹美学”真的在驱动中国现实题材走得更高更远吗？大概率，这只是一系列归于巧合的“意外”。

　　最近引发影迷对所谓“霓虹美学”关注的，是张艺谋新片《坚如磐石》的预告片。首度执导悬疑类型，影像风格也首度“霓虹化”的张艺谋，令大众颇感意外。

　　顺着预告片中的蛛丝马迹，多位做客《今日影评》的影评人都预测这将是一出反腐倡廉大旗下的惊悚大作。而带着这重惊艳，坊间出现了“霓虹美学”在中国“生根”、成为现实题材电影“标配”的声音。

　　这样的判断，显然流于偏颇。能成为一种“美学”风尚的，往往是具备“一般规律”的艺术特性。现实主义题材包罗现世万象，即便当代故事也未必见得一定套得上霓虹光的“马甲”。

　　而从取得成功的现有作品观察，且不论它们在黑色内核表达上的差异，单从作者性来论，都有着世界三大电影节系（或直称“戛纳系”）的作者自觉。

　　金熊导演刁亦男，《南方车站的聚会》旋即入围戛纳主竞赛单元；同样竞逐金棕榈的《江湖儿女》，出自戛纳“嫡系”名导贾樟柯；凭《路边野餐》收获全球影评人关注的新人毕赣，《地球最后的夜晚》入围戛纳“一种关注”单元被看作未来进入主竞赛单元的跳板

　　如果影片文本不过硬，仅靠并非首创的视觉风格就能入围戛纳，概率之低近可忽略。这也正“驳斥”着“霓虹美学”说：霓虹光影，绝非救世主般的公式模板。

　　新晋推出霓虹预告的张艺谋，也曾拿下戛纳主竞赛“二等奖”评审团大奖。而作为世界公认电影大师的他，在这个出色预告后出现惨败的几率也并不大。或许，比起视觉风格，我们更应该将对“美学”范畴的严肃讨论回归电影本身。

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